Anatomia di una caduta

“Anatomia di una caduta” (Anatomie d’une Chute) della regista francese Justine Triet. scritto con il marito Arthur Harari, ha vinto la Palma d’Oro alla 76.ma edizione del Festival di Cannes.

L’incipit è di una efficacia sorprendente. Siamo sulle innevate Alpi francesi, è una bellissima giornata e, nel salotto luminoso di uno chalet isolato, due donne cercano di avere una conversazione, bevono vino, tra loro si coglie una certa tensione seduttiva.

Si tratta di Sandra (Sandra Hüller), scrittrice tedesca di successo, e di una giovane studentessa che cerca di intervistarla. Improvvisamente irrompe sulla scena il marito di Sandra, Samuel (Samuel Theis). Non si fa vedere, ma si fa sentire fortissimo e chiarissimo, perché dal piano di sopra fa partire in loop ad altissimo volume la versione strumentale di P.I.M.P. (2003), il brano del rapper ’50 cent’, il cui testo è profondamente provocatorio e violento, si dà per scontato che lo si conosca.

È evidente che è un gesto aggressivo nei confronti della moglie, che la costringe a congedare malvolentieri l’ospite. Vediamo Sandra salire le scale e, poco dopo, Daniel (Milo Machado Graner), il figlio undicenne ipovedente, tornare da una passeggiata con il suo cane. È lui a ritrovare, riverso sulla neve, Samuel, che noi vediamo dall’alto, con la testa spaccata in un lago di sangue, stavolta in carne e ossa, ma già cadavere.

Potremo conoscerlo come era da vivo attraverso diversi flashbak nel corso del film: è un uomo fallito nelle sue ambizioni di scrittore, depresso e alcolista, schiacciato dai sensi di colpa per non essere andato a prendere il figlio a scuola il giorno è stato vittima dell’incidente per cui ha perso la vista.

Un fatto è certo: è caduto dalla finestra. Ma come è accaduto: un drammatico incidente? Un suicido? Un uxoricidio?

Sandra, l’unica possibile sospettata, viene indagata per omicidio e processata. La difende Vincent (Swann Arlaud), un avvocato con cui lei ha avuto una relazione anni prima, il che rende anche questo rapporto vischioso e invischiante.

Questo film è stato definito un thriller psicologico e processuale, ma è anche una interessantissima lezione di medicina legale. A me ha anche rievocato le lezioni di anatomia patologica cui ho assistito da studentessa, e non solo per il titolo. Lì il professore, dopo l’esame esterno, dissezionava il cadavere con grande accuratezza alla ricerca delle cause del decesso. Ogni organo interno veniva esaminato, compreso il cervello, estratto segando la calotta cranica con un rumore che ancora oggi ricordo con un brivido. Poi venivano fatti i rilievi per lo studio istologico al microscopio. Non venivamo resi edotti di conclusioni definitive, per certo a noi studenti rimaneva attaccato l’inconfondibile odore della morte e la consapevolezza della nostra finitezza.

Sono rimasta due ore e mezza con gli occhi incollati allo schermo, con la stessa attenzione con cui seguivo quelle lezioni, provando un insieme di sensazioni difficili da riconoscere, sospesa tra curiosità voyeristica, disgusto, desiderio di capire e nello stesso tempo di tenere le distanze da quello che vedevo.

Di cadute da esaminare, nel film, ce ne sono tante: la caduta un uomo da una finestra; la caduta di enormi responsabilità su un ragazzino particolarmente fragile; la caduta di una donna e di tutta la sua famiglia sotto la lente d’ingrandimento — o meglio la lente di un microscopio — di indagini e di un processo angosciante che mettono a nudo le violente conflittualità della coppia e la sua incapacità ad assumere funzioni genitoriali adeguate.

Cade anche il confine tra la vita reale e finzione, tra fatti e fantasie: ci sono tanti indizi, ipotesi, punti di vista, opinioni, visioni, versioni, ma nessuna prova inconfutabile.